„Madame Web ist von der Art Bösewicht, den man im modernen Zeitalter maschinengefertigter, qualitätskontrollierter Superhelden-Franchises nicht mehr so oft sieht.“
Pro
- Die Prämisse ist fast raffiniert
- Manchmal ist es so schlimm, dass es schon wieder lustig ist…manchmal
Nachteile
- Schwerfällige Dialoge, schlecht rübergebracht
- Chaotische, einfallslose Aktion
- Schamlose Spidey-Ostereier
An keiner Stelle in Madame Web sagt Dakota Johnson die magischen Worte, die Sie von ihr hören wollten – jene im Internet berüchtigte Zeile , die tausende Memes hervorbrachte und versprach, dass es bald wieder Zeit für Morbin sein würde . Das sind die schlechten Nachrichten für Kenner schlechter Dialoge, die Rifftrax-Crowd. Die gute Nachricht ist, dass fast jede Dialogzeile in diesem bemerkenswert miesen Comic-Film ungefähr auf dem Niveau von „Er war mit meiner Mutter im Amazonas, als sie kurz vor ihrem Tod Spinnen erforschte“ ist.
Falls es einen überzeugenden Weg gibt, solch plumpe Erklärungen zu liefern (die Arbeit von vier Drehbuchautoren, irgendwie), findet Johnson ihn nie. Vielleicht versucht sie es auch gar nicht. Der Star, der den Valentinstag so fest im Griff hat, wie Will Smith einst der König des 4. Juli war, ist kein Unbekannter darin, Brüller abzuliefern – nicht mit drei EL-James-Verfilmungen in ihrem Lebenslauf. Aber als Cassandra „Cassie“ Webb, eine Sanitäterin, die von Visionen einer bevorstehenden Katastrophe geplagt wird, zeigt Johnson ein Engagement, das von Szene zu Szene, sogar von Einstellung zu Einstellung zu schwanken scheint. Wenn sie einer Gruppe von Teenagern sagt: „Ihr werdet sterben, wenn ihr hier bleibt“, dann mit einer plattlichen Gleichgültigkeit, die den T-800 emotional engagiert klingen lässt. Aber wie viel Mühe sollte sie sich schon für dieses Material geben? Halbherzig ist mehr als genug.
Wie seine Heldin scheint auch Madame Web oft zwischen den Epochen hin- und hergerissen zu sein. Einerseits erinnert er an die Ära, in der er spielt, die frühen 2000er Jahre – eine Zeit, in der Superheldenfilme oft zutiefst miese, geschmacklose Nicht-Ereignisse wie Daredevil , The Punisher und Catwoman waren. Andererseits ist es ein Film, der nur im heutigen Hollywood hätte gedreht werden können, wo man völlig fälschlicherweise davon überzeugt war, dass alles, was mit Marvel zu tun hat – egal, wie obskur die alten Ausgaben sind – ein todsicheres Rezept für Kassenschlager ist. Was den Bekanntheitsgrad angeht, lässt die Titelfigur von Madame Web Morbius so bekannt erscheinen wie den freundlichen Superhelden aus der Nachbarschaft, in dessen Comic sie beide vorgestellt wurden.
Ein Prolog aus den 1970er-Jahren, der, wie Sie schon ahnen, im Amazonas spielt, erklärt die Quelle von Cassies Hellsichtigkeit – sie kommt von den Spinnen, die ihre schwangere Mutter (Kerry Bishé) erforschte – und etabliert zugleich die Vorliebe des Films für B-Movie-Kitsch, Kauderwelsch und Billig-Spektakel. In der Gegenwart bringen Cassies Anflüge von Voraussicht sie auf den Kriegspfad des Mannes, der ihre Mutter getötet hat, eine Art „böser Spider-Man“ mit eigenen Vorahnungen. Der Bösewicht, gespielt von Tahar Rahim, hat es auf drei Teenager-Mädchen abgesehen, von denen er träumt, dass sie ihn Jahre später umbringen werden, nachdem sie zu auffällig spinnenthematisierten Superhelden geworden sind.
Cassie muss schließlich auf dieses Nest zukünftiger Verbrechensbekämpfer aufpassen, zu dem auch der schnippische Skateboarder Mattie Franklin (Celeste O’Connor), die nerdige Julia Cornwell ( Sydney Sweeney, die in „Anyone But You“ mitspielt und deren Brille die meiste Nerdigkeit für sie übernimmt) und die eigenschaftslose Anya Corazon (Isabela Merced) gehören. Die drei haben keine feste Persönlichkeit und sprechen in der typischen schnippischen Art von Teenagern aus Filmen, gespickt mit Anekdoten aus den Wikipedia-Seiten ihrer Charaktere. Die Visionen des Bösewichts sagen uns, was Comic-Fans bereits wissen: Alle drei sind dazu bestimmt, eine Art Spider-Woman zu werden (komplett mit Kostümen, die selbst für CW zu billig aussehen). Nicht, dass sie jemals so genannt würden, und es gibt auch keinen Hinweis darauf, wie sie Superkräfte erlangen werden. Ich schätze, sie müssen sich etwas für die Fortsetzung aufheben, die wahrscheinlich nicht gedreht wird.
In „Madame Web“ steckt der Keim einer witzigen Idee : In groben Zügen ist die Handlung im Grunde eine Terminator- Variante von „Minority Report“ , mit ein paar der schaurigen Vorzeichen eines „ Final Destination“ -Films . Doch damit diese Pastiche funktioniert, bräuchten wir einen einschüchternderen Bösewicht und nicht diesen ineffektiven Platzhalter mit Spinnenthema; Rahim, der in „ Ein Prophet“ so glaubhaft bedrohlich wirkt, liefert eine unbeholfene, gereizte Darstellung und ringt mit seinen düsteren Dialogen, wenn sein gummiartiger CGI-Avatar nicht gerade nicht weniger als dreimal von Autos weggefegt wird. Und die Verfolgungsjagd des Films kommt nicht in Gang. Sie kommt jedes Mal quietschend zum Stillstand, wenn Cassie ihre Bande jugendlicher Schützlinge verlässt, um relevantere Informationen zusammenzutragen, darunter einen Ausflug nach Südamerika zur Entstehungsgeschichte, der so schnell und einfach aussieht wie eine Busfahrt quer durch die Stadt, um eine Besorgung zu machen.
Die Spezialeffekte in Madame Web sind alles andere als das, und die Action dehnt die Definition von „Regie“ aus. SJ Clarkson, ein Filmemacher, der bisher ausschließlich für das britische Fernsehen gearbeitet hat, fängt die Scharmützel in desorientierenden Nahaufnahmen ein und zerstückelt sie in Stücke. Man muss schon besonders ungeeignet für diese Aufgabe sein, um einen Nahkampf auf den nervösen Schlangenbeschwörer-Puls von Toxic (ein Lied, das erst ein Jahr nach der Handlung dieses Films im Radio lief, aber egal) zu setzen und der Sequenz keinen Tropfen Coolness zu verleihen. Unterdessen ist das große Finale an der Seite eines Gebäudes grenzwertig inkohärent; es reicht aus, um einen die schlammigen, aber vergleichsweise lesbaren Bilder vermissen zu lassen, die Kameramann Mauro Fiore den letzten Minuten des letzten echten Spider-Man-Films verliehen hat .
Apropos Spidey: Er ist in Madame Web nirgends zu sehen , was den Film jedoch nicht davon abhält, schamlos dünne Spinnweben in seine Richtung zu schießen. Wir bekommen Adam Scott, der rührend vorgibt, in einem echten Film zu sein, als Cassies bedeutsam benannter Kollege; eine schwangere Verwandte, deren schüchtern namenloses Baby „da drinnen ständig herumspringt“; und eine unsterblich neu abgemischte Superheldenweisheit: „Wenn du einmal die Verantwortung übernimmst, wird große Macht kommen.“ Das Tanzen um Easter Eggs ist ein besonders erbärmlicher Versuch, die Ereignisse hier wie ein wichtiges Kapitel in einem größeren Spider-Versum aussehen zu lassen. Alles, was es wirklich tut, unterstreicht nur die Peter Parker-förmige Leere im Zentrum von Sonys Parallel-Franchise, einem alternativen Marvel Cinematic Universe mit unterschiedlich bekannten B-Promis an den Headlinern und Adaption übrig gebliebenem geistigen Eigentum.
Madame Web ist die Art von Bösewicht, die man im modernen Zeitalter maschinell gefertigter, qualitätskontrollierter Superheldenfilme nicht mehr so oft sieht. Das Interesse, das der Film weckt, ist beinahe wissenschaftlich – die Faszination, eine seltene, vom Aussterben bedrohte Art in freier Wildbahn zu entdecken. Man sollte nur die Unbeholfenheit in Konzeption oder Ausführung, die Fehler, die alle Beteiligten (einschließlich eines Filmstars, der sich perverserweise nicht für den Unsinn interessiert, den sie macht) auf sich nehmen müssen, nicht mit irgendeiner Art geheimer Tugend verwechseln. Mehr als Morbius oder diese unregelmäßig unterhaltsamenVenom-FilmeMadame Webweniger als die Summe der Memes, die er inspiriert hat. Und es macht mehr Spaß, über eine Zeile im Trailer zu lachen, als zwei Stunden damit zu verbringen, darauf zu warten, dass Johnson sie sagt microsoft surface.
Madame Web läuft jetzt überall in den Kinos. Weitere Werke von AA Dowd finden Sie auf seiner Authory-Seite .